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在中国电影诞生之前，皮影戏是乡村最普及的“影视”娱乐，承载着一代代人的集体记忆。中国音网依托《灯影戏韵：中国百年影戏音像大典》项目（ 国家出版基金2025年资助项目，亦为国家社科基金艺术学重大项目“中国皮影艺术传承创新研究”阶段性成果），对各地传统皮影戏进行实地采录与数字化修复，并通过纪录片等形式呈现成果。
本视频资料集是该项目的最新成果之一。2026年2月，团队在辽宁凌源采录了盲人四弦琴师万仪的口述史及其演奏。万仪自少年习艺，以琴为生四十余载，其艺术实践深植于凌源皮影的表演程式与传承谱系之中。资料集节选了万仪的口述，并收录其与艺人薄希华合作的两出经典唱段《皇姑训子》《荣归》的现场影音，为研究区域皮影音乐本体、盲艺人传承机制及表演现场的“规约”提供了宝贵的原始档案。
——中国音网团队
谋生路
“那会儿是老人为了给我谋个生路，给我请个老师在家，完了教我拉四弦儿。”
万仪
摄影：温承聪｜2026年2月·辽宁凌源
八个月大时的一场意外，让光明永远停在了万仪的世界里，但命运却为他推开了另一扇门——民间音乐的大门。十六、七岁时，家人请来盲艺人李翠为他授艺，住在一起，管吃管住，一个月学费60元。那时候他的父亲在粮库上班，一个月工资也就30多元。可称昂贵的学费背后，既是家人的担忧，也是家人的期许。
没有视觉的辅助，他便靠耳朵听、靠手指摸，记指法、辨音准。在数不清的艰难阻碍里，唯一幸运的是，他不是第一次摸琴。年幼时，他的大哥曾经从学校借过一把二胡回来，他趁着大哥不在，偷着摸、偷着玩，多少也算有了点基础。两位老师，先后总计八个月的学习，接下来便是不断的练习。
找位置
“拉弦的睡炕头，为啥在炕头咱也不知道。完了第二步是打鼓的，鼓板的，炕梢是拿影的，剩下的他们就乱睡了。”
王殿林与万仪在交流
摄影：李源凯｜2026年2月·辽宁凌源
十九岁那年，万仪开始登台演出，第一站是到内蒙古的宁城一带。那时候，外出的戏班子睡大炕，如何分位置是有讲究的。最暖和的炕头睡的是拉弦的琴师，挨着琴师的是掌鼓板的师傅，操作皮影的则睡在离灶台最远的炕梢。万仪从来不知道为何要这么做，但每个戏班子都是如此。他只记得老艺人告诉他，睡觉不能乱睡，每个人都要找到自己的位置。
睡觉时挨着弦师的鼓板师傅，平日里也会更多地照顾弦师，比如给四弦上松香就属于鼓板的活儿。演出时，掌鼓板的在前，拉弦的在后，开唱之前，以板响为令，一听到动静，弦师就知道该磨弦了。等演员叫板，打鼓的听着唱腔的长短，再一拎板，弦就又合上去。
这些不成文的老规矩都是口口相传，一代又一代。看不见的人，就这么在看不见的规矩里，找到了自己的位置。
保韵
“你不管怎么，你让人演员舒服就得。拉弦讲保韵，用我们的话说就是保韵。”
万仪演奏四弦
摄影：温承聪｜2026年2月·辽宁凌源
当被问到什么是好的伴奏，万仪想了想，说了一个词：“保韵”。也就是说，弦要贴着唱走，不能抢，不能拖，要让演员唱着不费劲。演员怎么唱，弦师就怎么拉。演员换人了，就得重新适应人家的唱腔、人家的调子。他坦言，早些年一换演员他心里就没底，得唱过几天，摸透了才行。直到三十岁以后他才不感到害怕，无论哪个演员的唱腔他都能合上。
万仪的四弦，过门非常丰富。他自述自己没事干躺着的时候数过，大概有四、五十种不同的过门，有的是师傅教的，有的则是自己听磁带记下来的。在上台表演的时候，什么腔调用什么过门，什么演员配合什么过门，都没有死规定，全看临场发挥。
在各种板式中，万仪偏爱慢板，说着，便与相识已久的后辈、同为凌源皮影艺人的薄希华女士合作演奏了起来……
《凌源皮影艺人访谈录：万仪》
视频资料集
上述内容节选自视频专辑《凌源皮影艺人访谈录：万仪》，该资料集现已上线中国音网讲堂库。其中内容不仅有盲艺人万仪的口述访谈实录，还有他与艺人薄希华合作演奏的传统剧目唱段《皇姑训子》《荣归》，以及相关的详细唱词。
专辑《凌源皮影艺人访谈录：万仪》页面
《皇姑训子》
凌源皮影戏的经典选段，与评剧经典《乾坤带》一脉相承，核心围绕银屏皇姑训诫其子秦英展开，以唐代宫廷故事为背景，融合家庭伦理、忠君爱国与戏曲的冲突性，是皮影戏中旦角的经典演绎篇目。
“哦，原来这等哪。净乐皇姑把头低下，心中暗暗细详参。前日个我儿你力劈了展国老，他外祖叫他偿命理当然。多得了程爷回朝转，才保住我儿命不捐。今日个彩山寨比武枪挑小展虎，又把那展龙掐入刑部间。他的父仇未得报反倒受了累，要是看起来奸不能欺忠忠自能压奸。这真是忠奸难并立，冰火不同炉乃是实言……”
《荣归》
《五峰会》是凌源皮影戏四大影经中艺术性最高的经典剧目，讲述北宋时期曹氏家族忠良抗奸、保家卫国的故事。《荣归》作为其中的经典生角唱段，以主角曹珍金榜题名后衣锦还乡为核心，是流水板演绎的经典范本。
“想我曹珍有今日，龙虎榜上把名标。刚脱离奸相府，险些未把大祸招。无法哄闻沈氏女，不得已我才把他代着。与他父结下了吴越恨，如何能做得秦晋交。她今随我来荣祖，叫我的心中不宽绰。但等有日拿住他的父，逼死贱人两开交，我的大恨才消。我父扶保大宋国，南征北战立下功劳。昔下红绒来犯境，我父领兵做了招讨……”
尾声
自少年至花甲，万仪可以说是拉了一辈子四弦。他说不上来什么是好音乐，只知道要让演员舒服。他不清楚那些规矩是怎么来的，只知道按规矩来，就不会乱。他看不见光，但他的手知道琴在哪儿，他知道炕头是自己的位置，他知道那一声板响之后，就该磨弦了。
这大概就是一辈子的手艺——不需要想，身体都记得。
本文采访/摄录/撰文/整理：王殿林、温承聪、宁二、李源凯
《灯影戏韵：中国百年影戏音像大典》
国家出版基金2025年度资助项目《灯影戏韵：中国百年影戏音像大典》（主编：黄虎；副主编：曹晓旭），亦为国家社科基金艺术学重大项目“中国皮影艺术传承创新研究”重要成果。该项目系统开展中国皮影艺术遗产的记录、整理与保存工作，突破传统单一媒介局限，集成声音、影像、图文等多维载体，有机整合剧本、音响与档案研究股票按天配资，构建系统完整的影音数据库。项目收录内容涵盖海内外机构馆藏的蜡筒、老唱片等历史录音，并对全国非物质文化遗产代表性皮影戏班社开展实地声像采录，全面呈现中国皮影艺术的多样形态与深厚历史脉络。本项目面向公众的成果版本，计划于2027年正式推出。
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