（来源：国家文物局）
转自：国家文物局
一句诗，两只燕，一方砚
三百年前那个春天
被一个叫顾二娘的女子
刻进了石头里
今天 一起认识
顾二娘款双燕衔花端砚
一双燕，定格江南春色
这方砚
最“吸睛”的地方在砚背
一只衔着花瓣向前飞
另一只紧随其后
双燕的翅膀展开
仿佛下一秒就要冲出石面
砚背上散落着几朵花
不刻意，不拥挤
像被春风吹落的一样自然
右上角刻着一句诗：
只衔华片与多情
七个字，把画面里的燕子写活了
雕刻者没有用繁复的技法
却让冰冷的石头有了温度
整幅画面不似雕刻
更像一幅缩微的文人花鸟画
砚面的处理同样讲究
边框雕云头纹，圆润柔和
不扎手、不抢眼
石质细润，色泽沉厚
在光线下泛着微微的暖意
像初融的春水
这一方小小的砚台
把春风旖旎封存其中
“圆活肥润”清代女工匠的顶级审美
这方砚最绝的地方
是一个字：藏
顾二娘制砚有一套自己的美学观
据《闻见偶录》记载，顾二娘常与人讲论：砚系一石琢成，必圆活而肥润，方见镌琢之妙，若呆板瘦硬，乃石之本来面目，琢磨何为？
石头本身是生硬的
琢磨它的意义
就是让它变得圆润、鲜活
这方双燕衔花砚
正是她理念的完美呈现
看砚面的云头纹
线条圆润饱满
没有一处生硬的棱角
看砚背的双燕
羽毛纤毫毕现
却找不到一刀刻痕
仿佛燕子和花朵是石头上天然长出来的
叶恭绰在《遐庵谈艺录》里
评价顾二娘的技艺：
用刀极浅，非细看不能辨，真鬼工也。
用刀极浅，非细看不能辨，真鬼工也。
难点不在雕得深
而在雕得浅却传神
这种从“雕工”向“笔意”的进阶
让她超越普通工匠
步入文人审美境界
她的作品“古雅而兼华美”
在当时几乎没有对手
不玩针线玩石头制砚界的传奇女子
刻砚是个体力活
端石质硬，切、刻、磨都十分费力
女性砚工极为罕见
但顾二娘不仅做了
还让文人墨客争相求砚
她本姓邹
嫁入苏州顾氏制砚世家
丈夫早逝后
她继承了这门手艺
人们都亲切地叫她“顾亲娘”
称她制作的砚台为“老亲娘砚”
△清·顾二娘款结邻端砚
她与藏砚家黄任的交情
更是一段佳话
黄任自号“十砚老人”
有斋室名“十砚轩”
据说黄任的“十砚轩砚”
大多交由顾氏制作
他曾写下这首诗来称赞顾二娘：
一寸干将切紫泥，专诸门巷日初西。
如何轧轧鸣机手，割遍端州十里溪。
一寸干将切紫泥，专诸门巷日初西。
如何轧轧鸣机手，割遍端州十里溪。
“轧轧鸣机手”指的是织布纺纱的手
那双原本属于闺阁的手
竟能刻遍端溪名石
△砚侧铭文
这首诗便被刻在砚侧
成为这段惺惺相惜的见证
燕子的翅膀下
藏着一个江南女子指尖的温度
三百年前的春天
被刻在了石头上
三百年后
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